一只脚还留在学院派。

    但无论和合还是学院派的实用主义，和他的表演方式都没太大的关系，因为他表演的核心是他那与生俱来的天赋。

    但徐容仅仅用了不到一天的时间，就把他的天赋变成了他自身的方法。

    他突然有种预感，徐容以后大概率将成为表演理论界一座不可逾越的高峰，因为这样一个能够也正在集百家之长的人，很难说未来到底能走到哪一步。

    他喉结动了动，却听到一声清晰的“咕都”的咽唾沫的声音，这一刻，他才终于意识到“大师”的名头下的真正含义。

    演了半辈子的戏，他自己都说不上来自己的到底属于哪一派，又使用了哪些具体方法，而只能笼统地总结为“接熟悉的角色”、“表达而非表演”等相对模湖的概念。

    但过去和他并不熟悉的徐容却将他的天赋化为可以学习的方法。

    徐容此时其实已经没有精力继续拍摄，今天他一直都在通过“极限施压”的方式，一点一点的探究程昱的外部呈现的内部逻辑。

    就是始终只比程昱强一点点。

    给对方希望，给对方动力，直至把他逼至极限。

    他一边要演戏，一边还要分析各种可能。

    如果不是靠一口气硬挺着，他早就坚持不下去了。

    而程昱解开扣子几乎演不了戏的一幕，最终让他确定了这种“天赋”的内在逻辑。

    不过实验之后他才意识到，程昱的“天赋”对他来说相当鸡肋，因为程昱的方法对他的体系没半点补充甚至借鉴意义，相反，和小张同学所练习的格派倒是绝配。

    而对于程昱的天赋的理论化方法，他将之命名为“人物形体的自我感觉”。