试试这个。鞠婧祎举起用碎玻璃片串成的风铃，阳光穿过蒂凡尼蓝的玻璃时，在地面投下粼粼光斑。当穿堂风掠过三十片不同形状的玻璃，高音区的清越与低音区的嗡鸣织成一片晶亮的音网，韩宇忽然伸手按住她的手腕，指尖触到她腕间未褪的排练淤青：这个延音像编钟的余韵，正好卡在舞蹈呼吸的气口。

    他们在园艺小屋发现生锈的喷壶时，鞠婧祎正把风铃挂在紫藤花枝上。当张哲瀚挤压橡胶把手，水柱穿过喷嘴的滋滋声与转盘转动声遥相呼应，韩宇突然抓起喷壶在草地上走出爵士步，水珠在阳光下划出的弧线竟与他肢体的律动严丝合缝。老师傅拄着木刀站在廊下，看着这三个在晨光里追逐声音的年轻人，忽然想起自己十七岁第一次拉坯时，陶土在掌心裂开又重塑的奇妙触感。

    暮色漫过风铃时，鞠婧祎的手机里已经存满六十段采样：陶刀刮坯的12种音色、17片不同树叶的沙沙声、风铃在三级风里的振动频率、喷壶在三种水压下的音效。张哲瀚的笔记本画满音符与舞蹈符号的联姻，韩宇在陶土堆旁即兴编排出的片段里，竟真的藏着风铃摆动的节奏密码。当最后一缕阳光把陶艺工坊的影子拉得老长，三人在转盘旁击掌时，惊飞了檐下筑巢的麻雀，那串扑棱棱的振翅声，恰好落进鞠婧祎正在录制的采样轨里。经过一番努力，他们成功收集到了丰富多样的声音，并开始着手创作音乐。

    第5章

    舞蹈编排困境

    音乐创作完成后，紧接着就是舞蹈编排。韩宇作为专业舞蹈家，主导着舞蹈的整体设计，但在具体动作的编排上，却遇到了难题。

    梅雨季节的排练厅总是带着股子潮湿的凉气，落地镜上凝着细密的水珠，像给谁蒙了层磨砂玻璃。鞠婧祎第三次在旋转接地板动作时扭到脚踝，膝盖重重磕在防震垫上，发出闷闷的声响。她盯着镜中自己额角沁出的汗珠，看着古典舞水袖与街舞束口手套在腕间形成的鲜明对比，忽然觉得这两种风格像极了此刻的自己——一半浸在《霓裳羽衣》的古意里，一半悬在电子鼓点的浪潮中，怎么都找不到稳稳落地的支点。

    这个八拍的呼吸要沉到丹田，可街舞的pop又得瞬间绷紧肌肉......她扯下汗湿的发带，乌发如瀑般垂落，遮住了眼底的挫败。地板上散落着几页写满批注的分镜纸，其中古典身段×urban节奏那栏被红笔圈了又圈，旁边贴着她特意从博物馆拍来的唐俑舞姿照片，陶俑的广袖与现代街舞的wave动作叠在一起，违和感刺得人眼眶发酸。

    张哲瀚蹲在一旁给她递冰袋，指腹蹭过她腕间被水袖勒出的红痕：去年我练武打戏时，光一个旋子就摔了十七次。他扯掉黑色护腕，露出小臂上淡淡的旧疤，你看这道，是吊威亚时磕在城墙砖上的，现在不也能耍出利落的枪花他忽然起身示范起刚才的衔接动作，白色练功服在旋转中扬起如月的弧光，古典旋子的尾端忽然接上一个

    popping

    的机械停顿，刚柔并济得让人心惊。

    关键在这个气口。他用指尖点了点自己锁骨下方，喉结在潮湿的空气里轻轻滚动，古典舞讲究形断意连，街舞要卡点卡到骨头里，你得在两者之间找个第三空间——就像毛笔字里的飞白，看似断开，实则笔势相连。他忽然从裤兜摸出枚铜钱，往地板上一抛：听，铜钱落地的声音分两截，前半段是当，后半段是嗡，咱们要抓的就是这当和嗡之间的震颤。

    韩宇不知何时已经把音响调成了慢放模式，《兰陵王入阵曲》的古琴声里混着电子音效的低频震动，像把古琴搁在架子鼓上弹奏。他单膝跪地，用粉笔在鞠婧祎脚边画出动作轨迹：看，这个云手转腕的终点，其实正好是街舞里

    isotion

    的起点。他握住她的手腕，带着她在两种节奏里切换，古典舞