虽是日常向，但也不能一言以蔽之，总是拿「角se取向」来说嘴。像上一部《血伏子》的评文也有剧情不深刻的问题，但其掌握角se本位的重点，让角se深植人心，进而达到「以角se本身发展为主线」的成就。至於《神探》，角se却还是依靠各事件来增加其价值，没有独自存活的能力，犯下了「角se取向」作品的大忌。

    本故事角se太过依赖「解决事件」来表现自我，不是说这作法不好，而是表现得非常糟糕。就以举例好了，世上有哪个徵信社会以随便一句「离婚是因为感觉疲劳」而打发顾客的？而且应该说这句话的人是心理医师或是宗教人物之类的，而不是重视逻辑的侦探，身分错误的同时也没展现该有的专业，使侦探之名流於虚无。

    故事文案说了「将一切堆里原则抛诸脑後」，意旨作者似乎不打算用脑思考案件的合理发展，想以令人咋舌傻眼的方式ga0定。那麽我在此建议作者不应该把作品纳在「惊悚推理」之下，而是「都市」或「生活风格」这一类，以免w了推理这一门神圣领域。我很迷推理，我家藏了快五十本日本知名作家的，又厚又大本的系列作还不少，元老级的松本清张、司马辽太郎、江户川乱步都有涉略，所以我觉得我还是有资格说嘴的。推理是什麽？就是重视逻辑、合理x、并一步一步完成的思考方向；又推又理，将一切障碍磨得平顺，铺出一条通往罪犯的路径。

    像这类跳跃式思考的作品，非常不适合摆在重视逻辑的「惊悚推理」，除非作者的本意是「惊悚」，那本故事出现的写作谬误，的确是当之无愧。

    刻意ga0笑的问题不断发生，这点我在卢世弘的部分已经大肆批判过了，这里不再提。我觉得作者若是要以轻松ga0笑的模式去进行推理，那也不是不可以。作者想抛开推理作品那gu冷y严肃的格调，但作者是否有深思过严肃是为何而来？推理作品为何都如此冰冷灰暗？作者要找出问题所在，才能对症下药，不然像这样将推理的一切必要元素抛开，完全是没思考过的作法。

    推理因有大量犯罪事件，因此才会有冷y与严肃感，而前阵子相当流行重视逻辑x的「本格推理」，社会气息浓厚，形成故事与现实无法脱离关系的奇妙现象。具社会气息的作品通常是现实而残酷的，冷y之格调才会如此之深，因为犯罪这种课题一直都是人类必须面对的，罪从何而来？罪的本质？推理往往不可避免地要探讨这些哲学x极强的问题。探究一件事的对错、法律与道德的取舍，是推理的主要构成元素，也是终极的写罪宗旨。

    内容未完，下一页继续

    以上是推理为何如此严肃的原因，连我自己这样写下来，都不禁为这些议题感到头痛……若作者没有足够的智慧与想法，是无法理出说服众人的理论的，更多的作家是抛出问题，引起社会意识。其中，以「本格派」着名的东野圭吾就有许多作品深具启发x，像是《天空之蜂》、《空洞的十字架》、《旁徨之刃》、《人鱼沉睡的家》……以上作品都针对社会的各个充满争议x的问题，提出了不少值得人去追求的方向，也让人们可以思考「这样的作法是否可行」。成功的作家并不是洗脑人们单一的想法，而是唤醒人类深处的知x与疑惑，我觉得推理的最高成就便是如此了吧！

    既然《神探》无此抱负，写写一些简单的小案件也是无伤大雅，但若是作者非得以推理的形式继续下去，那便必须重新拾起逻辑与合理x。轻松愉悦的推理也不少，只要涉及的犯罪不要太过残酷就好了，可以用轻松幽默的方式慢慢理出线索，而非如此胡乱胡来。

    像是外遇委托，作者可以用逗趣的方式去推理外遇对象的思考方式，像是他们跟踪外遇对象，结果发现他们只是要捉弄老婆或是在谋划一份惊喜这样，而不是用一句「感觉疲劳」草草带过。若是如此，