就像刘默的身体被娄征抱在其中，他们互相遮挡，互相嵌入，以这种令人钦羡的姿势向我炫耀死亡。也许情况会更坏，刘默的头部着地，当场死亡，但娄征没有死，甚至毫发无损，如果是这样，如果还来得及，我也应该跳下去弄一个头部着地，并且要死皮赖脸的压住刘默。我要用我的尸体阻挡娄征抱起刘默，如果他在运动会上已经抱过一次，在我看不见的地方已经抱过一次，我决不能让他在这个阴冷潮湿的清晨抱第二次，在我的眼皮底下（就算我已经死了）抱第二次，我要死命的缠住刘默，若干小时后，我们就会变成一坨黏在一起的僵硬东西，除非将我的手砍掉，不然还要装进一个棺材火化。我不能忍受娄征占有刘默，尤其是当刘默停止呼吸，当他的意识留在了他的脑海里，当他的呼吸留在了肺叶里，当他的爱情留在了嘴唇里，如果这时候娄征占有刘默，他就占有了全部的刘默。

    6.

    红水小区在城西，再往西就是江。这一带湿地很多，马路两旁全是大片大片的水杉林，树下遍生紫堇，十多年前，我误以为那是薰衣草，误认了好些年，后来才知道只是远观像，细看两种植物大相径庭，而且薰衣草喜旱，在低洼地里屁也长不起来。四五月间，它们开了花，铺天盖地却又稀稀疏疏的淡紫色，实在教我无法不瞎想到书里的普罗旺斯。有一回A大校车半路抛锚，我同我爸爸中途下车，大概走了两三里路回家，他那天心情不错（估摸上课时灵感迸发，讲了几个指桑骂槐的政治笑话，引得学生大为崇拜），他也不反对薰衣草的说法，还以惯有的自信演绎了一通，成文就是一篇头头是道的《我国江南薰衣草习性较普罗旺斯更温润》，字里行间充满漂亮的胡诌，搞的全是苏东坡《石钟山记》里那一通文人式伪科学（这种文人我国真多）。那时我已经长到了将近成年的岁数，对我爸爸的论调不再俯首称臣，但也不太敢跟他抬杠（那时他还精力蓬勃，操笤帚打人可够我受的），总觉得自己哪一天鼓足勇气，就要拍案而起和他辩论，势必让他阵败如山倒。后来我才醒悟，在我的体内，遗传了他的自以为是和不严谨，说话脑子漏风，逻辑严明不起来，写写还行，但绝非实战型的辩论人才（在刘默的事情上，我就总是骂不赢娄征）。在我们经过绵延无边的“薰衣草”汪洋时，有新婚男女在其间拍照，这在当时还算前卫，新娘一手撩起白婚纱，身子向后仰倒，那姿态十分迤逦，我不由浮想联翩：刘默穿着那件常常被我拿来臆想的白色连衣裙，摆出同样的姿势。这条路上，到了这样颜色鲜明的时节，总有很多附近A城艺术学院的学生前来写生，他们画出的图千篇一律，全能统一命名为《暮春的水杉和薰衣草》。娄征初中时也学过一阵美术，我总记得，周末他妈背着一个木画板，拎着一只装着颜料画笔的帆布袋，一只装点心的塑料袋，像一个要去野餐的贵妇，把他从篮球场上叫走，他每次都不情不愿，屡屡回头朝我们看，比出痛苦万状的神色，他们坐上一辆出租车，不知道驶向哪里。也许早在那时，娄就来过此地，在烈日下，也画过一幅刚上了一半色的《暮春的水杉和薰衣草》。我自己完全不懂美术，但是刘默如果站在“薰衣草”地里，给我半天的光阴，我一定忍不住要拿起画笔。最上方是青灰的天空，正值黄昏，往下又有一点褐黄，露出一点天光；水杉林总是朦朦胧胧的青色，我处理不出这朦胧，干脆撒一把白色上去，混在青色里抹一通；最下方的“薰衣草”铁定被我画成一片紧密坚实的紫色地板，刘默呢，在整个篇幅中，他太小了，我不得不只用一个黑色的小圆圈勾画他的头（手不停抖，线条凹凸不平），再在里头涂一层纯白，自然，我处理技巧僵硬，其他人一看，这脑袋黑白过渡唐突，活脱一个冥纸扎的人，他们恐怕无法明白我想要强调他黑发白肤令人心醉的初衷。而刘默身上的那条白色连衣裙，我继续瞎上白颜料，终于弄成两个顶角