不是只有手账记录，反而有着极其丰富的剧情。

    开头就是一个女孩的声音开口说道：“我好像前世和今生都过得挺穷的。”

    这句话听上去好像挺苦逼的，但与之相反的，是女孩的语气还挺跳脱的，不能说完全没有抱怨或者自嘲，但却也不完全只有负面情绪。

    然后就听到女孩子继续说道：“穿越是什么？对我来说，穿越应该是一次单程的长途旅行。它既没有改变我，也没有真正地改变我生存的世界。”

    然后就见一本精美的，粉彩的手账开始翻页，写下第一行字，是一串食材的列表。而写到一半，画面却转换成了一本蜡黄，纸质看上去低劣许多的线装本，仍旧是食材的列表，却比前面的还要更加廉价。

    穿越女的剧情细节和人物设定是一位副导演负责的，但是殷怜在各种方面也提出了许多有价值的意见，比如说这个手账的设计问题。

    副导演一开始只打算设计两本风格不同，分别代表现代和古代的手账。虽然一个古风，一个现代风，但本质上两本手账的精美程度是相近的。

    但是殷怜看到了设计之后，却提出了一个不同的想法。

    她要求把现代的手账设计得极尽精美，不需要昂贵，但是视觉上一定要足够绚烂和可爱；反过来古代的这本，却要显得劣质和低廉，纸要薄，且不能洁白，而是带着旧报纸一般的蜡黄和粗糙。

    这样设计的意义，是为了呈现现代与古代的差距，是为了体现同样是社畜，

    生活在现代的女孩和生活在古代的女孩其生活质量的差距，以变相暗示提醒那些向往古代偶像剧的小孩，科技与制度的进步真正赠予了他们什么样的幸运。

    但是撇除这一点，对于穿越女来说，贯穿她两次人生始终不变的，不是社会地位不是收入与财富，而是她始终乐观而积极的生活态度。

    手账切换的过程之中，一开始可以听到她穿越两个时空，甚至偶尔交叠在一起的声音：肉价终于降了，否则都要快吃不起肉了……（萝卜两个铜钱相当于4.4块钱一斤……噫。）

    水笔或者炭笔在纸面上划过，画面上展现了古代食材的价位，然后被女孩换算成现代货币，什么6块钱一个的鸡蛋，110块一条的白肉，简直闻者伤心，见者流泪。

    小丫头几百文的月钱，这些多半是买不起的，所以写着写着，她就在手账上画了个哭脸，继而又细细用笔描出了一盘不***真的红烧肉……就着下了杂面馒头。

    而穿越女的故事，也就此拉开序幕。

    十六两银子签了十年活契，穿越女在这个时代也活得艰难。她还买不起纸笔，一套四书五经抵得上她四分之一的卖身银。她就买了最便宜的黄表纸，自己裁了又缝制起来，做了一本笔记。又花费许多日，在烧火之后于灶膛之中挑挑拣拣，终于找到合适的炭条，又用土法与黏土混合，尝试许多次才制造出来几只炭笔。

    人家笑她识字不多，写出来还缺胳膊少腿，何必费那个功夫，但是她却任人评论，依旧我行我素，只有手账上俏皮的文字和可爱的图画，证明着她乐观而不屈的心灵。

    她用一笔一划记录着这世界的一切，而红楼的风貌也在观众面前徐徐展开。用老杜的话说，那叫做“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。贵族阶层的风花雪月，奢靡浪费，劳动人民的朝不保夕，奔波劳碌，都成了一幅人生百态的红尘绘卷。

    这些内容，在平面版本的电视剧里是没有的。

    如果以贾府和一众主角的角度看故事，当时的读者看红楼梦大约也就跟普通读者看豪门总裁文一样，看他几亿软妹币修个园子，一个个拿着几万的零花钱，却说着“每月只有几万块”的话，觉得凡尔赛得挺爽。

    但是穿越女的代入感却往往更