仁嵌着两粒鸡血石，朱雀尾羽洒满金箔碎屑，玄武吐着银汞色的水波。这是唐墓里常见的四神天象图，用来指示墓穴四面方位。

    此外，所有壁画中部竟然连绵成一个完整的圈，画出一长队英姿飒爽的唐朝狩猎骑士，箭追日月，马踏青山。

    见此，考古队的同志们立刻走不动路了。他们一个个也不担心被困墓穴的事，纷纷驻足观赏，还絮絮叨叨说什么高等级唐墓壁画，什么穹窿星象图，什么列戟图，偶尔发出一片惊叹。

    仿佛为了弥补没带照相机的遗憾，他们恨不得把眼睛贴在壁画上，全面扫描每一个纹理细节。幸亏有我和齐师傅两个毫无美术细胞也不懂得欣赏艺术的恶人，不停在后面催他们快走快走。

    我们只需一眼就能抓住重点，所以壁画上的细枝末节就像过眼云烟，没必要反复赏玩。

    当前学界普遍认为，唐代修建大型贵族墓葬，往往有开凿天井和壁龛的习惯，墓主人的身份地位也与天井多寡有一定联系，比如太子、公主墓可超过6个天井，而初唐时期一、二品官墓里却最多只有5个天井，再低品级的官员就更少了，甚至一个天井也没有。

    天井中常绘有大型壁画，以展现墓主人的地位与日常生活。其重要价值也在于此。文物之所以被称为国宝，正是因为它们可鉴古通今，让我们得以观见千百年前的尘封历史、繁华盛世与璀璨文明。这是我们每个中国人共同拥有的宝贵财富。

    唐墓里，所有壁画一般以最后一个天井为界，分为前后两个部分，前半部分主要描绘墓主人外出游猎的场面，后半部分则主要描绘墓主人在内宅的生活及其附属的建筑物。至于这壁画上的列戟，也是有讲究的。《旧唐书》曰：“唐制三品，门列棨戟”。按规定，只有官、阶、勋均在三品以上的官员，才能在门前列戟。我仔细数了数，这里东西壁画共列12戟，后面图像因接近墓道口磨损严重，已经看不清了。此外，壁画没有宫廷中常见的仪仗图、乐舞图等，却随处可见琴棋两玩、棋格团花纹图案，以及富有宗教色彩的仙人对弈图等，人物神态栩栩如生。

    我和齐师傅对视一眼。

    结合壁画所绘内容，这位墓室主人，其家族应与围棋大有渊源。至于为什么是他家族而非本人，因为我们目前所知，就算是盛唐棋坛第一国手——“棋圣”王积薪，称得上大唐围棋界的天花板了，囿于家族背景，也只能像李白一样“供奉翰林”，供皇帝消遣解闷而已，并没有品秩。

    胆敢修建这么一座“围棋主题”的高等级唐墓，他（她）生前或许立下了与围棋有关的重大功勋，且其家族里必须有正三品以上的大官。

    “你看，这幅壁画正是〈王积薪围棋图〉。户主起码是中晚唐时期的人。”齐师傅一边浏览，一边评判我们的户主。

    盗墓分子，会称呼墓主为“东家”，因为他们是来摸金的，要靠东家吃饭；

    我们文物侦查警察，会称呼墓主为“户主”。因为逝去千百年的古人，也是被入室盗窃的可怜人。

    我看见壁画上两名女子正在对弈。侧面还有一人，像只烤鹅伸长了脖子，似乎在悄悄偷听。

    这幅壁画，选自唐代李肇《国史补》一则奇闻：“棋圣”王积薪自认为棋艺天下无敌，洋洋得意。有次游历京城，他投宿一家旅店，夜晚却听到隔壁老太太喊她儿媳下一盘棋。她们各自说落子在棋盘何处，王积薪默默记住，第二天按她们的落子顺序，恢复棋路，竟发现完全比不上她们。这才明白高手在民间，人外有人，天外有天。

    这位唐朝户主，既然能将盛唐围棋界的故事作为壁画，也侧面说明，他确实生活在中晚唐时期。

    我们继续向前走。第一个天井尽头，出现第二个过洞。

    过洞高约两三米，笔直地插着不