笔画都嵌着碎瓷片。

    赶到现场时，考古学家正用软毛刷清理瓮盖。林晚一眼认出那是太姑母的笔迹，瓮身第一行字就让她浑身发冷：民国二十一年冬，唐家人将我骨血分七份，封入七瓮，埋于窑基下，咒曰‘女不掌窑，魂不入轮回’。

    瓮盖掀开的瞬间，七只瓷瓶从瓮中飞起——正是林晚三个月前开窑时烧制的魂归系列，此刻瓶身布满蛛网般的新裂纹，每条裂缝里都渗出淡金色的光。太姑母的虚影在瓮口浮现，鬓角的白茉莉早已褪色，却比任何时候都清晰：这是唐氏宗族的‘镇魂瓮’，我们的魂被困了九十年，直到你开窑，才挣断第一根锁链。

    唐曼云蹲下身，指尖抚过瓮底的刻痕：这里还有字——‘若七代女丁集齐，以血融咒，瓮开之日，窑火重兴’。晚晚，你是第七代，从明万历的淑贞太婆算起，正好七代单传女窑匠。

    考古队队长递来检测报告，声音发颤：瓮中瓷土经鉴定，含有人骨成分和元代青花釉料，更神奇的是，这些瓷土的放射性碳定年显示，它们同时属于1368年、1623年、1934年……就像不同年代的土被强行糅合在一起。

    林晚突然想起母亲小熊玩偶里的笔记本，夹层中除了配方，还有张泛黄的纸，画着和镇魂瓮一模一样的结构图，角落标着1990年冬，于老宅地基下初见此瓮，母嘱我终生不提。原来母亲二十岁时就发现了镇魂瓮，却直到临终才敢留下线索。

    把咱们烧的瓷瓶放进瓮里。林晚握紧唐曼云的手，两人腕间的疤痕在暮色中相触，太姑母说过，唐家女人的血能让碎瓷复原，现在该让镇魂瓮里的‘咒’，变成咱们的‘志’了。

    七只瓷瓶刚触到瓮沿，裂纹中渗出的金光突然汇聚成凤凰形，绕着瓮身飞行三圈后，猛地扎进瓮底。地底下传来闷雷般的轰鸣，老宅遗址的青砖缝里渗出幽蓝的光，那些曾被镇压的女窑匠虚影，正顺着光流浮出地面，她们手中捧着的，是历代被打碎的瓷器残片。

    接住！太姑母的虚影抛出个锦盒，林晚打开见是半枚残破的窑魂令，正是唐振邦当年碎裂的那枚，如今缺口处嵌着块带血纹的瓷片，当年他们用这令牌镇我们的魂，现在用咱们的瓷片补上，从此令牌姓‘瓷’，不姓‘唐’。

    瓮中突然喷出七彩窑烟，在半空凝成巨幅瓷画，画中七位女窑匠站在不同年代的窑前，手中瓷瓶的冰裂纹相互连接，最终在画面中央聚成林晚的身影，她腕间的翡翠镯化作七道虹光，笼罩着整座老宅遗址。

    这是‘窑史显影’，明代的唐淑贞虚影走上前，她手中的坯胎还带着未干的血指纹，我们被困在镇魂瓮里，只能借新烧的瓷器显形。现在瓮开了，以后每代女窑匠的故事，都会自动刻进瓮身的瓷纹里。

    考古队的摄像机记录下这震撼的一幕，当镜头扫过镇魂瓮时，所有人都看见瓮身的血字在慢慢褪色，取而代之的是用青花料新绘的图案：七只凤凰托着个戴镯的女子，脚下是熊熊燃烧的窑火，火焰里浮着无数瓷片，每片都刻着女窑匠的名字和生卒年。

    林老师，您看瓮底！年轻的考古队员指着新浮现的小楷，‘公元2025年，七代女丁林晚、唐曼云破咒开瓮，从此唐家窑火，传女不传男’。字迹未干，像是刚用指尖蘸着釉料写成，最后还画了朵含苞的白茉莉——太姑母的专属印记。

    暮色中，陈叔捧着新刻的窑志碑赶来，碑身用镇魂瓮的瓷土烧制，表面天然形成七道凤凰纹。我找老匠人刻了碑文，他摸着碑面的冰裂纹，从今天起，唐家老宅遗址改成‘女窑博物馆’，这些瓷棺、镇魂瓮，还有你们烧的瓷器，都该让世人知道，女人掌窑，从来不是诅咒，是老祖宗传了六百年的手艺。

    唐曼云忽然指着瓮中惊呼，七只瓷瓶不知何时沉入瓮底，瓶身裂纹完全愈合，釉色比开窑时更温润