暂时压下了没有放给孩子们，另一边却在联系熟悉的剧团，询问他们的合作意愿。

    《法师王》和《黑贤者》被演火之后，没有人再怀疑殷怜的创作和导演能力。虽然这一次的剧本类型和题材与前面两部完全不同，但是至少大部分剧团都愿意先了解一下具体的情况了。

    《地府改革》这个名字听上去颇为恶俗，但实际上却是披着戏剧外壳的正剧，故事本身可以说是非常精彩，而且虽然不是殷怜本人创作，但是受聘的编剧也是颇有实力的成名编剧，所以看到书名的时候，一些人就安了一半心，当看完剧本，更是怦然心动。

    唯一可能会令人迟疑的，大约就是殷怜给自己养着的小演员指定了一部分的重要角色，甚至专门定制了大量的高光剧情。不过孩子们已经在剧团混迹了一段时间，整个圈子里也有所耳闻，多少都了解他们目前的能力等级，加上剧团跟娱乐圈到底还是有些差别，表演作为工作的性质要大于立人设，所以勉强都还能够接受。

    殷怜定制的角色多数是孩童的角色，剧团的小演员不多，临时找很多剧团甚至都不一定能够找到和殷怜手下这一波等级相当的。

    原来的剧团其实对剧本也很心动，但是《法师王》和《黑贤者》现在正红火，不但场场爆满，而且之后还安排了巡演，实在是没有人手和精力再排一场新戏，殷怜也肯定不愿意等，只有暂且放弃。

    团长其实也很心痛，因为《地府改革》这一部剧，殷怜明确表明了打算用同一班人马同时排演戏剧和拍摄影片，然后在戏剧演出的时候，同时上线影片，后续甚至有很大可能制作成剧集。

    相比无奈放弃的团长，其它剧团就兴奋多了。目前来说，国内出色的原创戏剧剧本并不多，真正的好剧本往往都被演烂了，剧团原创的剧本又很难出圈，原因也很简单，就是水平不够——戏剧剧本往往比电视剧和电影剧本还要小演员应该属于天赋派或者本能派。

    他们依靠本能就可以模拟出别人的行为，通过想象就可以敏锐地找到行为的逻辑和感情关联。这个过程甚至不需要理性的思考，只要凭着感觉行动，就可以表现出相应的形象。

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    殷怜一开始察觉到这一点的时候，其实是颇有些兴奋的。她甚至认为自己找到了一群天才，虽然这样一群扎堆的“天才”都出现在她手里感觉就有点太不现实了。

    冷静下来之后，她考虑到可能这个年龄就可以在电视剧里面演出的小孩子多半都有类似的天赋，但是经过与某个熟人导演的交流，却被告知很多小演员长大之后，其实很难维持这样的天赋。

    因为这种“模仿”的天赋，本身就因为他们还未真正地进入“表演”这个行当。

    甚至更加尖锐地说，是因为他们还没有进入真正的“人生”。

    因为这个年龄的孩子还没有真正地形成“自我”，所以才能非常完美地模仿“他人”，就像一张白纸上可以完美地复印上一幅画。但是随着年龄成长，自我个性和思想观念的形成，他们的个性和思想会越来越突出，他们对于表演的理解会越来越深入，同时也会慢慢失去这种“完美”的模仿能力。

    这时就是在一副已经被涂抹过的画作上涂抹另一幅画，它会变成两幅画的混合，而不会是完美的原作。

    但这其实是一件好事，因为表演并不是模仿。

    而同时具有演员和角色特质的这幅画也会具有更丰富的色彩。

    相反，如果有孩子一直陷在这个“模仿”的套路里出不去，才是真正糟糕的事情。因为随着年龄成长，无论愿不愿意，他们终究会拥有自己的个性，慢慢失去这种“模仿”的能力，却没有学会真正的“表演”，那么他们的演员生